Ты ўжо быў знаёмы з раманам Дона Делилло?
Няма, але я чытаў іншыя яго кнігі. Спачатку я прачытаў сцэнар, дасланы мне Дэвідам Кроненберга, і ўжо толькі потым - раман. Сцэнар так дакладна варта кнізе, што гэта практычна неверагодна, асабліва калі ўлічыць, што «Космополис» лічылася немагчымым адаптаваць. Нават да таго, як я прачытаў працу Делилло, я быў уражаны тым, як імкліва нарастае ў сцэнары напружанне.
Што ў гэтым фільме прыцягнула тваё ўвагу?
Кроненберг, без усялякіх сумневаў! Я бачыў яго фільмы і не мог сабе ўявіць, якое працаваць з ім. І я не быў расчараваны .... Я ведаў, што ён будзе гуляць са сваёй крэатыўнасцю. Я быў захоплены ў палон гэтым сцэнарам так, як бываеш зачараваны доўгай паэмай, вельмі таямнічай паэмай. Звычайна калі чытаеш сцэнар, хутка разумееш, пра што ён, куды вядзе гісторыя, і як яна скончыцца, хоць там і прысутнічаюць нечаканыя павароты і выдасканаленыя хады. Са сцэнаром «Космополиса» усё было зусім інакш: чым далей я чытаў, тым больш не мог зразумець, як гэта ўсё разблытаць. І гэта прымусіла мяне захацець прыняць удзел у фільме. Як быццам гэта не проста ролю ў фільме, а ўнікальная магчымасць.
Прачытаўшы ўпершыню сцэнар, ты ўяўляў як менавіта гэта будзе ўвасоблена на экране?
Зусім няма. У першы раз, калі я размаўляў з Дэвідам Кроненберга, я патлумачыў, што не бачу, як гэта павінна атрымацца. Ён супакоіў мяне, сказаўшы, што гэта добры знак. Хоць на працягу першага тыдня здымак мы ўсе яшчэ дзівіліся, якім чынам Дэвід збярэ ўсё разам. Усё было чароўным, як быццам фільм выбудоўваўся крок за крокам.
Цяпер, калі ўся праца скончана, атрыманы фільм моцна адрозніваецца ад сцэнара?
Складана сказаць. Я бачыў яго двойчы на закрытых праглядах, дзе правяраюць рэакцыю публікі. І вынікі дзівілі разнастайнасцю: ад усмешак да напругі. Я быў здзіўлены, як «Космополис» здольны выклікаць такія супярэчлівыя эмоцыі.
На твой погляд, хто твой герой Эрык Пакер? Як бы ты апісаў яго?
Для мяне Эрык чалавек, якія належаць іншым свеце. Які жыве, быццам ён быў народжаны на іншай планеце. Пакер не разумее як гэты свет уладкаваны і як трэба ў ім жыць.
У яго было дастаткова ведаў пра свет, у якім жыве, каб мець магчымасць пазбіваць стан.
Так, але ўсё гэта вельмі абстрактна. Банкі, брокерства, спекуляцыі ... усё гэта адрывіста. Тое што ён добры менеджэр, не значыць, што ён глыбокі спецыяліст. Гэта вельмі рэдкія прасвятленні, нешта такое містычнае. Усе гэтыя алгарытмы для яго як заклінанні. У фільме, як і ў кнізе, ён можа прадугледжваць будучыя фінансавыя тэндэнцыі, але ён не ведае як жыць у сучаснасці. Магчыма, ён здольны ўхапіць сутнасць нейкіх механізмаў свету вакол яго. Але ўсё гэта адрывачна і невыразна.
Ты абмяркоўваў гэта з Дэвідам Кроненберга?
Ды трохі. Але яму падабалася, калі я сам шукаў адказы. Ён цаніў, калі я гуляў не зусім разумеючы, што я раблю. І калі ён заўважаў, што я намацаў верны шлях, ён казаў працягваць у гэтым духу. Гэта быў вельмі дзіўны спосаб кіраваць здымкамі, заснаваны больш на пачуццях, а не на першапачатковых ідэях.
Як ты рыхтаваўся да ролі?
Дэвід не любіць пробаў. Мы не вельмі-то шмат казалі пра фільм, пакуль не пачалі яго здымаць. Толькі на здымках я сустрэўся з іншымі акцёрамі.
Было нязвыкла здымаць сцэны ў храналагічным парадку?
Я думаю гэта было вельмі важна, гэта стварала эфект патрэбны для разумення фільма. У пачатку здымак ніхто не ведаў, на якой ноце ўсё скончыцца. Ну можа Дэвід ведаў, але ён з намі не дзяліўся гэтым.
Адна з асаблівасцяў гэтай ролі ў тым, што твой герой знаходзіць сябе, сустракаючыся з рознымілюдзьмі. Якое гэта было?
Калі я пагадзіўся здымацца, толькі Пол Джаматти быў падпісаны на ролю да таго часу. Я заўсёды лічыў яго выдатных акцёрам. Але было проста чароўна ўбачыць Жюльет Бінош, Саманту Мортон і Мацье Амальрык, пераўвасабляюцца ў іх персанажаў. Кожны з іх прыўнёс сваю ноту на здымачную пляцоўку. Я прабыў у свеце «Космополиса» доўгі час, а яны толькі ўліваліся ў гэтую рэальнасць і адразу падхоплівалі рытм.
Прысутнічалі розныя стылі акцёрскай гульні, абумоўленыя галоўным чынам рознымі нацыянальнасцямі акцёраў? Ці ўсе акцёры падпарадкоўваліся рэжысёрскім бачаннем Кроненберга?
Разнастайнасць звязана з Нью-Ёркам, дзе кожны падобны на чалавека з іншых месцаў, і дзе англійская зусім не для ўсіх родная мова. Вядома, перад намі не стаяла задача стварыць эфект рэалізму: дзеянне адбываецца ў Нью-Ёрку, але на самой справе няма ніякага пэўнага месца лакацыі. Акцёры з рознымі каранямі, якія адлюстроўваюць асаблівасці горада, даюць «Космополису» налёт дзівацтвы і абстрактнасці.
Ты памятаеш якія-небудзь асаблівыя ўказанні Кроненберга падчас працы над фільмам?
Ён настойваў, каб я прамаўляў кожнае слова з сцэнара менавіта так, як яно напісана. Нельга было ўносіць ніякіх зменаў.
Табе спадабалася працаваць у такой манеры?
Гэта было адной з прычын, чаму я пагадзіўся на ролю ў «Космополисе». Я нічога падобнага не рабіў раней. Звычайна акцёры ўносяць нешта сваё ў рэплікі і характары персанажаў. У маіх папярэдніх працах дыялогі былі вельмі гнуткімі. А ў гэты раз было падобна на працу ў тэатры: калі ты гуляеш Шэкспіра на сцэне, ты не можаш мяняць словы па сваім меркаванні.
Што было самым складаным у працы над фільмам?
Вельмі нязвыкла гуляць персанажа, які не праходзіць праз якую-небудзь эвалюцыю і не ідзе па прадказальнага шляху. Ясна, што Пакер змяніўся, але не так як гледачы прывыклі бачыць. Дэвід трымаў усё пад кантролем. Я ніколі раней не працаваў з рэжысёрам, які кантраляваў кожны аспект у сваім фільме, нёс адказнасць за ўсё, за кожны маленькі крок. Спачатку было нязвыкла, але пакрысе яго метад заваяваў маё давер, і я расслабіўся.