Што вы можаце сказаць пра сваім герою Тэдзі Дэніэлс?
Тэдзі - федэральны маршал. Разам са сваім напарнікам Чакам ён прыбывае на маленькі самотны востраў, дзе знаходзіцца закрытая псіхіятрычная лякарня, а фактычна гэта турма. Яны павінны расследаваць знікненне нейкай пацыенткі. Зрэшты, па ходзе справы мы даведаемся, што Тэдзі прыцягвалі на выспу і іншыя матывы. Ён хоча даведацца праўду пра іншае пацыенце, які, як ён лічыць, нанёс істотны шкоду яго жыцця.
Гэта пацыент № 67? Так. Трэба заўважыць, што Скарсэзэ ўпершыню ўзяўся за гэты жанр - псіхалагічныя трылеры ва ўсіх звычайна асацыююцца хутчэй з Хічкокам. Але Марцін дадаў да традыцый жанру свой пазнавальны почырк - можаце сабе ўявіць, што атрымалася?
Наймацнейшы па напале эмоцый фільм, мабыць? Цалкам дакладна. Хоць маладая аўдыторыя, калі чуе такія словы, звычайна чакае, страшылку, дзе гледача кожныя 10 хвілін добранька палохаюць ... «Выспа праклятых» - не той выпадак: гэта больш, чым трылер у такім звыклым яго разуменні - хоць месцамі гледача сапраўды ахоплівае жахлівы жах! Гэты фільм працуе адразу на некалькі узроўнях - у ім змяшана адразу некалькі жанраў і спосабаў апавядання адначасова.
Здымкі былі складанымі? Такімі ж напружанымі, як і сам фільм? Шчыра кажучы, усе здымкі фільмаў Марціна Скарсэзэ праходзяць менавіта так! .. Гэта таму, што на пляцоўцы ўсё прымаюць тое, што адбываецца вельмі сур'ёзна. Але для мяне як акцёра самае складанае былі сцэны галюцынацый і ўспамінаў. Там ёсць такія сітуацыі, калі свядомасць Тэдзі як бы пераскоквае з адной рэальнасці ў іншую. Вы не ведаеце дакладна, што ён бачыць на самай справе, а што яму проста бачыцца .. Назіраць за працай Скарсэзэ над такімі рэчамі страшна цікава: ён запавольвае фільм, паварочвае яго назад, змяняе свет - месцамі гэта падобна на працу над тэатральнай пастаноўкай.
Як шмат з таго, што было знята, трапіла ў мантаж? Фінальная версія была такой, як вы яе сабе ўяўлялі? Мантуе ён больш эфектыўна, чым любы іншы рэжысёр. Ён прарабляе вельмі дбайную працу на этапе пост-прадакшн: садзіцца з Тельмо Шунмейкер і Адглядае літаральна кожны кадр, крок за крокам. Класічны прыклад гэтага падыходу - «Авіятар». Там ёсць такія сцэны, якія глядач не ўбачыць нават калі пойдзе ў кіно ў дзесяты раз. Ёсць момант, калі Говард Хугс спускаецца па лесвіцы на прэм'еры "Анёлаў пекла». Марці захацеў узмацніць эфект ад колькасці і напору папарацы вакол героя - і ўставіў два кадра, дзе ўнутры майго цела як бы праглядаецца шкілет: памятаеце, была падобная рэклама ў 60х, дзе ўспышка быццам прасвечвала чалавека наскрозь? ..
Гэта ваш чацвёрты фільм з Марцінам Скарсэзэ, і кожны фільм быў рознага жанру. Як складаецца ваша супрацоўніцтва? Складанасцяў няма, так як кожны фільм - гэта асобны праект. Аб першым фільме, «Гангстэры Нью Ёрка», я чуў вельмі даўно і ведаў, што Марці працуе над гэтай ідэяй. На шчасце, у выніку ўсё атрымалася, і фільм быў зняты. Потым быў «Авіятар». Мы пачалі працаваць з ім з Майклам Манам, але неўзабаве Майкл сышоў здымаць фільм «Алі», а на «Авіятар» паклікалі Марціна. Яму вельмі спадабаўся і жанр, і гісторыя. Потым нечакана з'явіўся фільм «Адступнікі», і я быў рады, што ў ім натуральным чынам знайшлася ролю і для мяне, хоць першапачаткова гэтага не планавалася. Такім чынам, усё гэта не было запланавана першапачаткова, вялікая роля выпадковасцяў ў нашым супрацоўніцтве. Фільм «Выспа праклятых» з'явіўся таксама як бы з ніадкуль, акрамя таго, ён зусім асабістага жанру, з якім мы не сутыкаліся раней.
Скарсэзэ - гуру кінамастацтва. Даў ён вам спіс фільмаў, якія яго натхнілі на фільм «Выспа праклятых»? Не толькі спіс - ён, уласна, ладзіў для нас спецпоказы гэтых фільмаў! У яго ёсць іх арыгінальныя копіі, паколькі ён выратаваў ад гібелі тысячы старых кінакарцін і ўжо сабраў вялікую фільматэку. Таму ён дасылаў нам падабраныя ім фільмы, і мы глядзелі іх цэлымі днямі. Гэта былі карціны пэўных рэжысёраў або асобныя эпізоды з іх, з удзелам тых акцёраў, гульню якіх мы павінны былі вывучыць. Словам, нам давялося прайсці цэлы курс гісторыі кінамастацтва, перш чым прыступілі непасрэдна да здымак «Выспы».
Якія фільмы былі абраныя для прагляду? Мы глядзелі «Лору», «З мінулага», «Галавакружэнне». Фільмы дэтэктыўнага жанру, фільмы пра апантаных, аб замовах. Але, у асноўным, готыку і містыку - такі паскораны курс перад тым, як выйсці на здымачную пляцоўку.
Як, на ваш погляд, глядач прыме фільм? Гэта цяжка прадказаць загадзя. Асабіста я не магу быць бесстароннім суддзёй, таму як правёў на здымках фільма шмат месяцаў. Звычайна я занадта хварэю душой за зняты матэрыял, таму лепш за ўсё не мець ніякіх чаканняў аб тым, як паставіцца да фільма аўдыторыя. Падчас здымак я раблю максімум, што ад мяне залежыць. І трэба сказаць, мне вельмі спадабаўся фільм, які мы зрабілі - больш, чым я мог сабе ўявіць першапачаткова. У прэсе яго ахарактарызавалі як вельмі страшны псіхалагічны трылер, але ў фільме, акрамя гэтага, ёсць яшчэ шмат усяго. Я вельмі ганаруся гэтай працай.
Ці ёсць у вас адчування, што вашы акцёрскія здольнасці развіліся, пакуль вы працавалі са Скарсэзэ? Вядома. Мне падабаецца, што Марці давярае табе, як акцёру, і лічыцца з тваім меркаваннем аб персанажа. Я думаю, што давер таксама трэба апраўдваць. Любы акцёр кожны вечар сыходзіць са здымак з «хатнім заданнем» - лепш зразумець свайго персанажа, будзь гэта эпізадычная або галоўная роля. Ты павінен думаць, што за чалавек твой герой, якім менавіта ты павінен стаць, калі выходзіш на пляцоўку. Вядома, рэжысёр таксама ведае, што ён хоча, але Марцін заўсёды прыслухоўваецца да меркавання акцёраў як ніхто іншы - і ў выніку стварае вельмі магутныя вобразы і характары. Вельмі цікава назіраць за яго працай. Мне здаецца, ён сапраўдны геній у галіне вывучэння чалавечай натуры.