Ja has estat familiaritzat amb la novel·la de Don Delillo?
No, però he llegit els altres llibres. Al principi vaig llegir el guió enviat a mi per David Cronenberg, i només llavors - la novel·la. L'escenari segueix el llibre que és pràcticament increïble, sobretot si es considera que "cosmopolis" es va considerar impossible d'adaptar-se. Fins i tot abans de llegir la feina delilelo, em vaig quedar sorprès de la duresa de l'estrès en els escenaris ràpidament.
Què va atraure la vostra atenció en aquesta pel·lícula?
Cronenberg, sense cap dubte! Vaig veure les seves pel·lícules i no vaig poder imaginar què treballar amb ell. I no em vaig decebre ... sabia que jugaria amb la seva creativitat. Vaig ser capturat per aquest escenari, ja que està retallat amb un llarg poema, un poema molt misteriós. Normalment, quan llegiu el guió, enteneu ràpidament el que és, on la història condueix, i com acabarà, tot i que hi ha torns inesperats i moviments sofisticats. Amb el guió de la "cosmopoli" tot era completament diferent: més lluny vaig llegir, més no podia entendre com estava fora. I em va fer voler participar en la pel·lícula. Com si no sigui només un paper en la pel·lícula, sinó una oportunitat única.
Després de llegir l'escenari per primera vegada, es va imaginar exactament com es va incorporar a la pantalla?
Absolutament no. Per primera vegada, quan vaig parlar amb David Cronenberg, vaig explicar que no vaig veure com hauria de fer exercici. Em va calmar, dient que aquest és un bon signe. Tot i que durant la primera setmana de rodatge, encara ens sorprèn com David recolliria tots junts. Tot va ser encantador, com si la pel·lícula va ser construïda a pas a pas.
Ara, quan ha acabat tot el treball, la pel·lícula resultant és molt diferent del guió?
És difícil de dir. El vaig veure dues vegades en vistes tancades, on comproven la reacció del públic. I els resultats van ser colpejats per una varietat: des de somriures fins a tensió. Em va sorprendre com "cosmopolis" capaç de cridar aquestes emocions contradictòries.
Segons la vostra opinió, qui és el vostre heroi Eric Packer? Com ho descriuria?
Per a mi, Eric és una persona que pertany a un altre món. Viure, com si hagués nascut en un altre planeta. Packer no entén com es disposa aquest món i com viure-hi.
Tenia prou coneixements sobre el món en què viu per poder posar la condició.
Sí, però tot això és molt abstracte. Bancs, intermediació, especulació ... Tot això és fragmentari. El fet que sigui un bon gerent no vol dir que sigui un profund especialista. Són idees molt rares, alguna cosa és mística. Tots aquests algorismes per a ell com a encanteris. A la pel·lícula, com en el llibre, pot predir futures tendències financeres, però no sap viure en el present. Potser és capaç de prendre l'essència d'alguns mecanismes del món que l'envolta. Però tot això és fragmentari i estrany.
Ho va parlar amb David Cronenberg?
Si una mica. Però li agradava quan estava buscant respostes. Va apreciar quan vaig tocar no entendre el que estava fent. I quan es va adonar que vaig parlar de la manera correcta, va dir que continués en aquest esperit. Era una manera molt estranya de conduir el tiroteig, basat més en els sentiments, i no a les idees originals.
Com es va preparar per al paper?
David no els agrada les mostres. Realment no vam parlar molt sobre la pel·lícula fins que vau començar a disparar-la. Només al tiroteig, em vaig trobar amb altres actors.
Va ser inusual disparar escenes en ordre cronològic?
Crec que era molt important, va crear l'efecte necessari per entendre la pel·lícula. Al principi de la filmació, ningú no sabia, sobre quina nota acabarà tot. Bé, David sabia, però no va compartir amb nosaltres.
Una de les característiques d'aquest paper és que el vostre heroi es troba, es reuneixi amb diferentGent. Què era això?
Quan vaig acceptar eliminar, només Paul Jamatti va ser signat pel paper en aquell moment. Sempre ho vaig considerar un gran actor. Però va ser de manera màgica veure Juliets Binosh, Samantha Morton i Mathieu Amalric, reencarnant-se en els seus personatges. Cadascun d'ells es mostrarà la seva nota a la zona de trets. Em vaig quedar al món de "cosmopolis" durant molt de temps, i només s'aboca en aquesta realitat i em vaig recollir immediatament el ritme.
Diferents estils del joc actor estaven presents, a causa de la major part de les diferents nacionalitats d'actors? O tots els actors van presentar a la visió del director de Cronenberg?
Una varietat està associada a Nova York, on tothom sembla una persona d'altres llocs, i on l'anglès no és gens per a la llengua materna de tothom. Per descomptat, no teníem la tasca de crear l'efecte del realisme: l'acció té lloc a Nova York, però realment no hi ha ubicació definitiva de localització. Actors amb arrels diferents, que reflecteixen les característiques de la ciutat, donen a la "cosmòpolis" de l'estranyesa i l'abstracció.
Recordeu instruccions especials de Cronenberg mentre treballeu a la pel·lícula?
Va insistir que vaig pronunciar totes les paraules de l'escenari de la mateixa manera que s'escriu. Era impossible fer cap canvi.
T'ha agradat treballar de tal manera?
Va ser una de les raons per les quals vaig acceptar el paper en la "cosmòpolis". No vaig fer res com abans. Normalment, els actors fan alguna cosa a les rèpliques i personatges personatges. En les meves obres anteriors, els diàlegs eren molt flexibles. I aquesta vegada va ser similar al treball en el teatre: quan juga Shakespeare a l'escenari, no es pot canviar de paraules a la seva discreció.
Quin va ser el més difícil de treballar a la pel·lícula?
És molt inusual jugar un personatge que no passa per cap evolució i no passa pel camí previsible. És clar que el Packer ha canviat, però no com s'utilitza el públic per veure. David va mantenir tot sota control. Mai no he treballat amb el director que controlava tots els aspectes de la seva pel·lícula, el deure és responsable de tot per a cada pas petit. Al principi va ser inusual, però gradualment el seu mètode va guanyar la meva confiança, i em vaig relaxar.