Ĉu vi jam konas la romanon de Don Delillo?
Ne, sed mi legis la aliajn librojn. Komence mi legis la manuskripton sendatan al mi de David Cronenberg, kaj nur tiam - la romano. La scenaro sekvas la libron, ke ĝi estas preskaŭ nekredebla, precipe se vi konsideras, ke "Cosmopolis" estis konsiderata neeble adaptiĝi. Eĉ antaŭ ol mi legis la laboron de Delelo, mi miregis pri kiel forte la streĉo en scenaroj rapide.
Kio allogis vian atenton en ĉi tiu filmo?
Cronenberg, sen dubo! Mi vidis liajn filmojn kaj ne povis imagi, kion labori kun li. Kaj mi ne estis seniluziigita ... Mi sciis, ke li ludos kun sia kreemo. Mi estis kaptita de ĉi tiu scenaro, ĉar vi estas eltondita per longa poemo, tre mistera poemo. Kutime kiam vi legas la skripton, vi rapide komprenas, kion li estas, kie la rakonto kondukas, kaj kiel ĝi finiĝos, kvankam ekzistas neatenditaj turnoj kaj sofistikaj movoj. Kun la skripto de la "kosmopolio" ĉio estis tute malsama: la pli for, des pli mi ne povis kompreni kiel ĝi estis ĉio. Kaj ĝi igis min voli partopreni la filmon. Kvazaŭ ĝi ne estas nur rolo en la filmo, sed unika ŝanco.
Post legado de la scenaro por la unua fojo, ĉu vi imagis, kiel ĝi estos enkorpigita sur la ekrano?
Absolute ne. Por la unua fojo, kiam mi parolis kun David Cronenberg, mi klarigis, ke mi ne vidis, kiel ĝi devus ellabori. Li trankviligis min, dirante, ke ĉi tio estas bona signo. Kvankam dum la unua semajno de filmado, ni ankoraŭ surprizis, kiel David kolektus ĉiujn kune. Ĉio estis ĉarma, kvazaŭ la filmo estis konstruita post paŝo post paŝo.
Nun, kiam la tuta laboro finiĝis, la rezulta filmo estas tre malsama de la skripto?
Estas malfacile diri. Mi vidis lin dufoje al fermitaj vidpunktoj, kie ili kontrolas la reagon de la publiko. Kaj la rezultoj estis batitaj de vario: de ridetoj ĝis tensio. Mi estis surprizita kiel "Cosmopolis" kapabla voki tiajn kontraŭdirajn emociojn.
Laŭ via opinio, kiu estas via heroo Eric Packer? Kiel vi priskribus ĝin?
Por mi, Eric estas persono apartenanta al alia mondo. Vivante, kvazaŭ li estus naskita sur alia planedo. Packer ne komprenas, kiel ĉi tiu mondo estas aranĝita kaj kiel vivi en ĝi.
Li havis sufiĉe da scio pri la mondo, en kiu li vivas por povi meti la kondiĉon.
Jes, sed ĉio ĉi estas tre abstrakta. Bankoj, kurtaĝo, spekulado ... ĉio ĉi estas fragmenta. La fakto, ke li estas bona manaĝero, ne signifas, ke li estas profunda specialisto. Ĉi tiuj estas tre raraj komprenoj, io estas mistika. Ĉiuj ĉi tiuj algoritmoj por li kiel sorĉoj. En la filmo, kiel en la libro, li povas antaŭdiri estontajn financajn tendencojn, sed li ne scias vivi en la nuntempo. Eble li kapablas kapti la esencon de iuj mekanismoj de la mondo ĉirkaŭ li. Sed ĉio ĉi estas fragmenta kaj stranga.
Ĉu vi diskutis pri David Cronenberg?
Jes, iomete. Sed li ŝatis, kiam mi serĉis respondojn. Li aprezis, kiam mi ludis ne tute kompreni, kion mi faris. Kaj kiam li rimarkis, ke mi parolis la ĝustan vojon, li diris daŭri en ĉi tiu spirito. Estis tre stranga maniero gvidi la pafado, bazita pli sur la sentoj, kaj ne ĉe la originalaj ideoj.
Kiel vi preparis por la rolo?
David ne ŝatas specimenojn. Ni ne vere multe parolis pri la filmo ĝis vi komencis pafi ĝin. Nur pri la pafado, mi renkontis aliajn aktorojn.
Estis nekutime pafi scenojn en kronologia ordo?
Mi pensas, ke ĝi estis tre grava, ĝi kreis la necesan efikon por kompreni la filmon. Je la komenco de la filmado, neniu sciis, pri kio noto ĉio finiĝos. Nu, David sciis, sed li ne dividis kun ni.
Unu el la ecoj de ĉi tiu rolo estas, ke via heroo trovas sin, kunvenanta kun malsamaHomoj. Kio estis tio?
Kiam mi konsentis forigi, nur Paul Jamatti estis subskribita de la rolo de tiu tempo. Mi ĉiam konsideris ĝin bonega aktoro. Sed ĝi estis ĝuste magie vidi Juliets Binosh, Samantha Morton kaj Mathieu Amalric, reenkarniĝante en siaj karakteroj. Ĉiu el ili montriĝos ĝia noto al la pafado. Mi restis en la mondo de "Cosmopolis" dum longa tempo, kaj ili nur verŝis en ĉi tiun realon kaj tuj prenis la ritmon.
Malsamaj stiloj de la aktoro-ludo ĉeestis, pro la plej multaj malsamaj naciecoj de aktoroj? Aŭ ĉiuj aktoroj submetitaj al la vizio de la direktoro de Cronenberg?
Vario estas asociita kun Novjorko, kie ĉiuj aspektas kiel persono de aliaj lokoj, kaj kie la angla tute ne estas por la denaska lingvo de ĉiuj. Kompreneble, ni ne havis la taskon krei la efikon de realismo: la ago okazas en Novjorko, sed vere ne estas difinita loko. Aktoroj kun malsamaj radikoj, reflektante la trajtojn de la urbo, donas la "kosmopolis" de la strangeco kaj abstraktado.
Ĉu vi memoras iujn specialajn instrukciojn de Cronenberg dum laborado pri la filmo?
Li insistis, ke mi eldiris ĉiun vorton de la scenaro same kiel ĝi estas skribita. Estis neeble fari ŝanĝojn.
Ĉu vi ŝatis labori tiel?
I estis unu el la kialoj, kial mi konsentis pri la rolo en la "Cosmopolis". Mi nenion faris kiel antaŭe. Kutime aktoroj faras ion en la replikoj kaj karakteroj karakteroj. En miaj antaŭaj verkoj, la dialogoj estis tre flekseblaj. Kaj ĉi-foje ĝi estis simila al laboro en la teatro: Kiam vi ludas Ŝekspiron sur la scenejo, vi ne povas ŝanĝi vortojn laŭ via bontrovo.
Kio estis la plej malfacila por labori pri la filmo?
Estas tre nekutime ludi karakteron, kiu ne trapasas iun ajn evoluon kaj ne iras laŭ la antaŭvidebla vojo. Estas klare, ke la Paker ŝanĝiĝis, sed ne kiel la spektantaro kutimas vidi. David konservis ĉion sub kontrolo. Mi neniam laboris kun la direktoro, kiu kontrolis ĉiun aspekton en sia filmo, la devo respondecas pri ĉio por ĉiu malgranda paŝo. Unue ĝi estis nekutima, sed iom post iom lia metodo gajnis mian fidon, kaj mi malstreĉiĝis.