Esan iezaguzu zure lanaren hasiera telebistan?
"Egunkariko kazetaritza" telebistara etorri nintzen, eta, inprimatutako komunikabideetan lan egiten duten kazetari asko bezala, telebistako kazetaritza tratatua zertxobait gaitzesten da. "Pentsa ezazu, idatzi irudian iruzkinak egiteko testua", uste nuen nire 24 urteetan oker. Hau, bide batez, telebistako kazetarietan lan egiten duten guztien ilusio arrunta.
Garai hartan, nire adinarentzat ona egin nuen, kazetaritza politikoan aritu nintzen, Jugoslaviako txosten bat egitera joan nintzen, non gerra eman zitzaidan "Nazio Batuen Saria eman nion" kazetaritza independentearentzat "... Baina, beraz, nire bizitzako zirkunstantziak korrespontsal gisa lan egitera etorri nintzen lehen kanala oraindik ez da oraindik, baina ort - "egun ona" programa. Orduan, telebistarekin lotutako guztiarekin maitemindu nintzen, behin eta behin Guztiak. Kazetaritza fakultateetako ikasleentzako klase nagusietan, beti esaten dut negozio horrekin obsesionatuta daudenak eta fisikoki eterraren mailaren araberakoak soilik telebistan geratzen direla. Gainerakoak normalean telebistatik azkar uzten dute, berari buruz ahazten saiatzen, amets ikaragarri gisa.
Beno, oso denbora gutxian, 1998ko Ren telebistako telebista kate gisa lan egitera etorri nintzen. Eta sinestezina izan zen. Vladimir Molchanov, Eldar Ryazanov, Vladimir Yevtushenko, Leonid Filatov, Yuri Nikulin, Gregory Gorin, nire telepunitatearen hasieran lan egin behar nuen jende handia da.
Orduan, 1998an, Ren-en kanala Errusiara joan zenean, Igor Prokopenko "Sekretu militarra" programaren arabera, arakatzaile gisa lan egin nuen, nire lehen dokumentala hartu nuen.
Zure filmeko dokumentaletatik zein da garrantzitsuena zeuretzat - zero hasieran eta orain?
Ezin ditut nire filmekin erlazionatu "gehiago" edo "gutxiago" garrantzitsutzat. Horietako bakoitza garrantzitsua da niretzat eta errepideak zure erara. Dokumentalen filmaren egilea eta zuzendaria bezala, niretzat interesgarria dena bakarrik egiteko aukera paregabea izan da. Nire burua saltatu dezaketena, heroia, arazoa, inguruabarrak sentitu ditzaketenak. Zalantzarik gabe, oso eskala handiko lana dago, hala nola, "Silence Voice" dokumentala lehen kanalean erakutsi ziren emakume lehertuak. Nire azpian, CVR (Errusiako kanpoko adimen zerbitzua - Ed.) Errusiak emakume bakarrak desagertu zituen, eta horietako bakoitza ez da nire heroia bihurtu, gizakia eta bizitza arrunta baizik.
Badira "bakarrizketa" zikloaren zikloak, hau da, ezin izan zuen bete, Kanalaren lidergoa aldatzeagatik, non Ksenia Sobchak, Galina Vishnevskaya bezalako heroiak izan ziren. Galina Vishnevskayaren azken elkarrizketa idatzi nuen, eta ni izan zen bere bizitzari buruz esan zidan, inori eta inoiz ez zien artean esan. "Hurrengo mundutik egunkaria" film bat dago. Nord-Ost, 11 ilara, "orokorrean asko aldatu da nire bizitzan. "Lehengo batasunaren" filma, bertan, Ukrainako gertakari tragikoak baino askoz lehenago, gure herrialdeen artean datozen ekitaldiak aurreikusi zituen. Oso bitxia da, baina oso dotorea, nire ustez, Peter musikari Billy Novikom-ekin batera egin genuen filmarekin "heriotza pixka bat".
Momentuz, nire bizitza profesionala sortuz eta dokumentala, benetan kendu nahi duena, zeure burua lantzen dugun gaia da, haur bat bezala, datorren urtean edo bi alokatuko dira. Oso gai konplikatua eta oso konplexua heroien bila. Orain arte ezin dut eta ez dut horretaz hitz egin nahi, gaia kanalarekin ez ezagutzeari buruzko akordioa baitago, eta horretarako film hau filmatuko dut.
Ekoizle eta zuzendari gisa sortutako dokumental eta serieak eragiten dituzten gertaerak, askotan dramatikoak dira. Nord-OSt, Beslan, Txetxenia .... Horrelako gertaera tragikoak ukituz, dokumentalak muga etikoak eta profesionalak urratzen ditu maiz. Zer da zure ustez, onartezina da horrelako gaiekin eta heroiekin lan egitea?
Galdera hau oso laburra izango dut. Pertsona bat nire begietan hiltzen bada, "bizitza baketsu batek ez du axola", ez dut hartzen hartzen jarraituko, baina laguntzen eta aurrezten saiatuko naiz. Zoritxarrez, dokumental ofizial guztiak ez dira egia bihurtuko. Askok ez dute ganbera desaktibatzen "marko sendoaren" mesedetan. Hau da agindu eta etika posible guztien urraketa nagusia, nire itxura subjektiboan.
Laster "Helmuga baten historia" filmaren alokairura dator, zu zaren ekoizleetako bat. Zein da zinemako eta telebistako ekoizlearen lanaren arteko aldea? Zein fasetan konektatu zara proiektu honetara? Zer esan nahi zenuke "hitzordu bakarreko istorioa" filmaren etorkizuneko ikuslea? Zergatik merezi du film hau ikustea?
Oso pozik nago film hau egin zuen taldean spod gisa sartu naizela.
Irudia " Helmuga baten historia "Filmatu onenetarikoa, nire ustez, Errusiako zuzendari modernoak avdoty smirnov. Zortea izan nuen etorkizuneko filmaren agertokia irakurtzeko, Anna Parmas, Pavel Basinsky eta Avdota Smirnova-k idatzitakoa, orduan Avdota bera ezagutu nuen eta proiektu honetan sartzea erabaki nuen.
Eszenatokiaren mailan, nahiko nabaria izan zen filma Errusian kendu zen guztiarengatik oso bestelakoa izango zela. Avdotyk filmaketaren plataforman jokatzen duen antzezpen harrigarria bildu zuen, filmean Max Sidelo operadorearen lan bikaina egin zen, oro har, nire ustez, dena oso zuzena eta oso zuzena eta talentua da. Irailaren 6an, Errusiako alokairua hasten da eta oso gomendatzen dut denek film hau ikustea eta pantaila handian ikustea. Neure burua ordenagailuan film bat ikusi nuen irudiaren estreinaldiaren aurretik Kinotavra-n, baina "pantaila handiko magia" harrigarria da oraindik. Eskerrik asko. Bestela, dena sentitzen duzu. Sartu aretoko energia orokorrean eta barre egiten eta negarrez hasten zara guztiekin batera. Eta "helmuga baten istorioetan", sinets iezadazu, barreak eta malkoak daude. Avdier-ek hamar urtetan garrantzitsuak izango diren argazkia sortzea lortu zuen, eta berrogeita hamar eta ehun ondoren.
Eta film hau ikusi beharko zenuke gutako bakoitzari buruz delako. Azken finean, gutako bakoitza, modu batera edo bestera, bizitzako aukerarik zailena bihurtzen da, bere buruarekin transakzioaren aurretik. Eta aukera hau azkena izan daiteke. Argazki honek norbaitek bizitzan aukera egokia egiten laguntzen du.
Maxim Gorkyren 150. urteurrenari eskainitako proiektu berria filmatzen da. Zergatik aukeratu da gai hau eta idazle hau, esan zuzen, ez da "dirurik gabeko eta potentzialki" dirutan "zineman? Zer da berria kontatu nahi duzun film honetan, eta zein patua aurreikusten du?
Filma dagoeneko Muntan dago. Ezin dut esan Maxim Gorky nire idazle gogokoena dela. Orain bakarrik, lanean zehar, bere lana berriro irakurriz, idazle gisa hautematen dut, ez da eskolan edo unibertsitatean irakasten saiatu ginen bezala. Besterik gabe, bere nortasunaren eskala harrapatu ninduten, gizon honen bizitzaren tragediaren eskala, bere opari literario eta antolaketa talentua.
Film hau XX. Mendearen hasieran pertsona batek nola aldatu zuen mundu osoko mundua mundu osoko munduari buruzko dokumentala da. Azken finean, garai hartako munduko idazle nagusien eraginpean izan zen, garai hartako lan bikainak sortu eta jendearen ikuspegiak aldatu zituen. Bere herrialdeetako barne politikan, geopolitikoei buruz, pertsonen arteko harremana, gizarte sistema, finantza harremanei buruz, guztiarenganako harremana izan zuen. Hizkuntza modernoan hitz egitea, Gorky oso ezaguna izan zen munduko blogarian, eta horien baitan milioika sinatu ziren.
Filmean lan egiteko prozesuan oso interesgarria bihurtu nintzen, irudia munduko literaturan dagoen ala ez, Gorkyren nortasunaren eskalan baliokidea den ala ez. Jakin nahi baduzu, begiratu film hau. Ez da leihatiletan egongo, baina herrialdeko telebista kateetako batean erakutsiko da. Eta jaialdiaren patua izango duela uste dut, baina ez Errusian. Ala, ez, ez da film dokumentalen jaialdi bakarra, mendekotasun politikoak ez direnean kalkulatzen direnak eta filma bera.
Haurren zinema eta haurrentzako ikuskizuna gaur ere, Ala ere, fenomeno arraroa. Haurrentzako kalitate handiko etxeko telebistako edukia falta da. Zer da, zure ustez, telebistako kanalek ez dutela arreta nahikoa ordaintzen haurren ikusleei, nahiago dute atzerriko filmak eta marrazki bizidunak ibiltzea?
Ez nago ados telebistako kanalek "ez dutela haurren ikusleei arreta jartzen". Azken urtean, ikusle horretako bi oso ondo arduratzen dira, horregatik, kalitate handiko etxeko haurren edukia dugu.
Funtsean, hau da, noski, animazioa. Eta, esan behar dut, Errusiako animazioak aitorpena eta munduko telebista jaso ditu. Beste gauza bat da haurren eduki didaktiko gutxi dagoela, eta telebistako enpresa da telebistako formatua haurrentzako hezkuntza serieak eta filmak sortzeko aitzindaria dela. Errusiako telebistako telebistako dokumentalean lehenengoa izan ginenean, eta orain haurren hezkuntza segmentuan lehenengoak gara.
Egokiena, etorkizun hurbilean 12-16 urte bitarteko nerabeentzako telebista kanal didaktikoa sortu nahi dut. Bi nerabe zoragarrien ama bezala, badakit ziur zer nahi duten gure haur modernoak, interesa dutenak, eta zer ez.
Eta zein da helduen eta haurren telebistaren edukien ekoizpenaren arteko desberdintasun nagusia?
Umeentzako edukia egokia sortuz, etorkizun egokia sortzen dugu. Azken finean, gaur egun filmak eta programak egiten ari direnak dira, 10-15 urte igaro ondoren gure herria kudeatzera etorriko dira. Gure herriaren etorkizuna eta guztiok gaur egungo hezkuntza eta hezkuntza dira.
Konpainiaren telebistako ekoizle orokorra zara, zein dira datorren urtean enpresarentzako planak? Zer itxaron ikuslea?
Ikusleak gure mendebaldeko bazkideekin kentzen ditugun dokumental proiektu berri eta interesgarri eta interesgarriaren zain egoteko. Gerra Hotz berriari buruzko proiektu handiak eta aurrekontu handiak dira, Afganistanen inguruan, bi botere global boteretsuenen presidenteen arteko harremanari buruz - Putin eta Trump.
Ikuslea "Carousel" kanalean itxaroteko gure "Argien Familia" serie berriaren ("telesailen" telesailak ". Jarraitu", eta horien hirugarren denboraldia udazken honetan Carousel telebistan emitituko da. ed.) Itxaron gure Txinako bazkideekin kentzen ditugun joko proiektu berriak.
Beti esaten diet nire lankideei mundua gure oinetatik dela eta nolako modua ez ginela, dena aurrean dago. Ezin duzu beldurrik izan eta maliguo. Eta ezin duzu inbidia eta damua. Hau ez bada, arrakasta bermatzen da. Eta gure arrakasta, lehenik eta behin, gure ikusleen maitasuna da eta, bekatua aspergarria da, aspergarria, baina gure edukiak tradizionalki gure edukiak oso altuak diren balorazioen irudi objektiboak.
Maria Semenova editore laguntzaile bat egin zuen
Iturri