האם כבר מכירה את רומן דלילו דון?
לא, אבל קראתי את הספרים האחרים. בהתחלה קראתי את התסריט שנשלח אלי על ידי דוד קרוננברג, ורק אז - הרומן. התרחיש עוקב אחרי הספר כי הוא כמעט מדהים, במיוחד אם אתה מחשיב כי "קוסמופוליס" נחשב בלתי אפשרי להסתגל. עוד לפני שקראתי את עבודתו של דליללו, נדהמתי עד כמה קשה את הלחץ בתרחישים במהירות.
מה משך את תשומת הלב שלך בסרט הזה?
קרוננברג, ללא כל ספק! ראיתי את הסרטים שלו ולא יכולתי לדמיין מה לעבוד איתו. ואני לא התאכזבתי ... ידעתי שהוא ישחק עם היצירתיות שלו. נתפסתי בתרחיש זה, כפי שאתם מקוצצים בשיר ארוך, שיר מסתורי מאוד. בדרך כלל כשאתה קורא את התסריט, אתה מבין במהירות את מה שהוא, שבו הסיפור מוביל, ואיך זה יסתיים, אם כי יש הופכים בלתי צפויים ומהלכים מתוחכמים. עם התסריט של "הקוסמופול" הכל היה שונה לחלוטין: ככל שאני קורא, כך אני לא יכול להבין איך זה הכל. וזה גרם לי לרצות לקחת חלק בסרט. כאילו זה לא רק תפקיד בסרט, אלא הזדמנות ייחודית.
לאחר קריאת התרחיש בפעם הראשונה, האם אתה מדמיין בדיוק איך זה יהיה מגלם על המסך?
בהחלט לא. בפעם הראשונה, כשדיברתי עם דוד קרוננברג, הסברתי שאני לא רואה איך זה צריך לעבוד. הוא הרגיע אותי, אומר שזה סימן טוב. אמנם בשבוע הראשון של הצילומים, עדיין הופתענו איך דייוויד יאסוף יחד. הכל היה מקסים, כאילו הסרט נבנה צעד אחר צעד.
עכשיו, כאשר כל העבודה נגמרה, הסרט וכתוצאה מכך שונה מאוד מן התסריט?
קשה לומר. ראיתי אותו פעמיים על נופים סגורים, שם הם בודקים את התגובה של הציבור. והתוצאות נפגעו ממגוון: מחייכי עד למתח. הופתעתי כ"קוסמופוליס "המסוגלים להתקשר לרגשות סותרים כאלה.
לדעתך, מי הוא הגיבור שלך אריק פקר? איך היית מתאר את זה?
בשבילי, אריק הוא אדם השייך לעולם אחר. החיים, כאילו נולד על כוכב לכת אחר. פקר לא מבין איך העולם הזה מסודר וכיצד לחיות בו.
היה לו מספיק ידע על העולם שבו הוא מתגורר כדי להיות מסוגל לשים את המצב.
כן, אבל כל זה מאוד מופשט. בנקים, ברוקרים, ספקולציות ... כל זה הוא מקוטע. העובדה שהוא מנהל טוב לא אומר שהוא מומחה עמוק. אלה תובנות נדירות מאוד, משהו מיסטי. כל האלגוריתמים האלה בשבילו כחשים. בסרט, כמו בספר, הוא יכול לחזות מגמות פיננסיות עתידיות, אבל הוא לא יודע איך לחיות בהווה. אולי הוא מסוגל לתפוס את המהות של כמה מנגנונים של העולם שסביבו. אבל כל זה מקוטע ומוזר.
האם דיברת על כך עם דוד קרוננברג?
כן קצת. אבל הוא אהב כשחיפשתי תשובות. הוא העריך כששיחקתי לא ממש מבינים את מה שאני עושה. וכאשר הבחין שדיברתי בדרך הנכונה, הוא אמר להמשיך ברוח הזאת. זו היתה דרך מוזרה מאוד להוביל את הירי, המבוססת על הרגשות, ולא ברעיונות המקוריים.
איך התכוננת לתפקיד?
דוד לא אוהב דוגמאות. לא ממש דיברנו הרבה על הסרט עד שהתחלת לירות בו. רק על הירי, נפגשתי עם שחקנים אחרים.
זה היה יוצא דופן לירות סצינות בסדר כרונולוגי?
אני חושב שזה היה מאוד חשוב, זה יצר את האפקט הדרוש להבנת הסרט. בתחילת הצילומים, איש לא ידע, על מה יסתיים הכול. ובכן, דוד ידע, אבל הוא לא חולק איתנו.
אחת התכונות של תפקיד זה היא כי הגיבור שלך מוצא את עצמו, פגישה עם שונהאֲנָשִׁים. מה זה היה?
כאשר הסכמתי להסיר, רק פול ג'אשיטי נחתם על ידי התפקיד עד אז. תמיד ראיתי את זה שחקן נהדר. אבל זה היה רק מבחינה קסם לראות את Juliets Binosh, סמנתה מורטון ומתיו אמאליק, גלגול הדמויות שלהם. כל אחד מהם יציג את פתקו לאזור הירי. נשארתי בעולם של "קוסמופוליס" במשך זמן רב, והם רק שפכו למציאות הזאת ומיד הרימו את הקצב.
סגנונות שונים של משחק השחקן היו נוכחים, בשל הלאומים השונים בעיקר של שחקנים? או כל השחקנים שהוגשו לחזון הבמאי של קרוננברג?
מגוון קשור עם ניו יורק, שם כולם נראים כמו אדם ממקומות אחרים, ואיפה אנגלית לא בכלל עבור שפת האם של כולם. כמובן, לא היה לנו את המשימה של יצירת השפעת הריאליזם: הפעולה מתרחשת בניו יורק, אבל באמת אין מיקום מיקום מוגדר. שחקנים עם שורשים שונים, המשקף את התכונות של העיר, נותנים את "הקוסמופוליס" של מוזרות ומופעון.
האם אתה זוכר כל הוראות מיוחדות של קרוננברג תוך כדי עבודה על הסרט?
הוא התעקש שאמרתי כל מילה מהתרחיש בדיוק כפי שנכתב. לא היה אפשר לבצע שינויים.
האם אתה אוהב לעבוד בצורה כזאת?
זו היתה אחת הסיבות לכך שהסכמתי לתפקיד ב"קוסמופוליס ". לא עשיתי שום דבר כמו קודם. בדרך כלל שחקנים עושים משהו בתווים משוכפלים ותווים. בעבודות הקודמות שלי, הדיאלוגים היו גמישים מאוד. והפעם זה היה דומה לעבודה בתיאטרון: כאשר אתה משחק שייקספיר על הבמה, אתה לא יכול לשנות מילים לפי שיקול דעתך.
מה היה הקשה ביותר בעבודה על הסרט?
זה מאוד יוצא דופן לשחק אופי שאינו עובר דרך כל אבולוציה ולא הולך לאורך הנתיב צפוי. ברור כי פקר השתנה, אבל לא כמו הקהל משמש לראות. דוד שמר על הכל בשליטה. מעולם לא עבדתי עם הבמאי שליטה בכל היבט בסרטו, החובה אחראית לכל צעד קטן. בהתחלה זה היה יוצא דופן, אבל בהדרגה שיטתו זכתה באמון שלי, ואני נינוחה.