Веќе утре во широк изнајмување доаѓа трилер "лекар Син", кој ќе биде продолжение на класичниот хорор Стенли Кубрик "светла". Суштинските романи на Стефан Кинг се базираат на двете слики. Хорорскиот крал секогаш е позитивно упатен до филмовите на своите дела, но филмот Кубрик инспирираше остар отфрлање на писателот. Дозволете со времето на кралот, тој омекнал во својата проценка на "зракот", сѐ уште е љубопитен од ова општо прифатено филм Sedigvar не му угоди на писателот.
Верзијата Kubrick е во спротивност со она што царот е побарано во романот
За кралот, римскиот "Блесок" е многу лична книга. Во центарот на заговорот, писателот Џек Торанс, кој, поради проблемите со алкохол, не само што ја губи својата работа, туку исто така се покажува во најдлабоките нарушувања со неговата сопруга и мал син. Под влијание на застрашувачкиот хотел "Overluk", Џек излегува дека е заробен од неговите лични демони и се луди, насочувајќи го својот слеп гнев на неговата сопруга и детето, кого тој навистина го сака. Оваа приказна го одразува искуството на самиот Кинг, кој долго време се бореше со алкохолизам. Во финалето на книгата, Џек во миг сѐ уште доаѓа до себе и повикува на неговото семејство да побегне, додека Кубрик Протагонистот едноставно се замрзнува до смрт, и не се ослободува од нејасни.
Кралот е незадоволен од начинот на кој во филмот се прикажани водечките ликови.
Друг кралско тврдење е дека во неговиот роман Џек всушност - пристоен човек, додека во чудовиштето се врти исклучиво поради штетното влијание на хотелот. Во филмот, не сме во можност да се сомневаме во првата минута што главниот лик на Џек Николсон е носил психопат, кој само чека можност да му го даде волја. Исто така, царот се жали дека Вандеи го извел од Шели Дувал изгледа како слаб и милитантен Кубрик, додека во книгата е подинамичен и одлучувачки.
Цар не како тоа безнадежност што владее во филмот
Според Кинг, "зракот" Кубрик силно недостасува топлина и човештво, кои биле поставени во книгата. Верзијата на екранот на оваа позадина изгледа многу повеќе цинично и студено. Писателот го збунува тоа во филмот, всушност, нема ликови кои би сакале да сочувствуваат. Наместо тоа, болно чувство на тивко тоне ужасот доаѓа во прв план. Вреди да се одбележи дека тоа беше за создавање на таква угнетувачка атмосфера сликарство Kubrick доби многу лаудни повратни информации.
