Една од најнеочекуваните чувства на венецијанскиот филмски фестивал на оваа година беше да учествува и победа во главната номинација "Џокер", филмот за формирање на култен антихероко стрипови. Се разбира, на оригиналниот извор, ново преиспитување на ликот има прилично индиректен став, а сликарското здружение ги повикува, туку со "Таксистот" на Равис (не е ни чудо што Роберт де Ниро е присутен во рамката). Од првите приколки, едно нешто беше јасно - следната реинкарнација на негативецот изведен од Хоакин Феникс ќе се зголеми во еден ред со делата на Николсон и Леџер и ќе го направи тоа конкуренција во борбата за срцата не само со комичен совет, Но, исто така и синфилците на сите господари.
Првата забележлива улога на Хоитин стана Џими Еммет во комедијата трилер гас Ванг Senta "умираат во името". И покрај силната актерска композиција и повеќе од успешен влез во сликите, младиот уметник не е изгубен против позадината на колегите. Речиси темниот ученик, заведени и уништени со лукава пот, - со сета комедија на сликата, актерот понекогаш дава да се чувствува вистинска трагедија, а во оваа едвај забележлива двосмисленост, тогаш се почувствуваа првите зеленици на голем талент.
Самиот Хоакин подоцна одговорил на улогата на Џејмс како еден од најинтересните најрани дела, но се плашело дека таа може да ја направи актер на една ампливација. Тоа не е релативно поврзано: со сите различни слики, романтичниот херој беше различно феникс, особено на нула. Но, најинтересната улога на овој вид се случи веќе во следната деценија, имено во 2013 година, во фантастичната мелодрама "таа". Приказната за љубовта на Теодор и Саманта, вештачки елемент, а не памфлет за пенетрација на технологијата во нашите животи во духот на "Црното огледало", како што изгледа од Синсосис. Саманта тука е прва на сите личности, така Теодор се смета од неа, а неговиот однос со неа во суштина не е различен од романтичната историја помеѓу живите луѓе. Се разбира, темите поврзани со влијанието на технологиите врз односот на луѓето се зголемуваат во филмот и со тоа се рефлектираат во карактерот и активностите на главниот херој. Феникс успеа да создаде слика, на многу начини типични за модерноста, додека не го намали на една социјална острина, оставајќи место за повеќе безвременски функции.
Како и голем број мелодраматични улоги, најпопуларните дела на Феникс во нула заслужуваат, ја ставаат раката на срцето, барем внимание. Комод во блокбастер "Гладијатор" - Со сите негатински харизмисти, ликот е премногу едностран и едвај карикатурно злобен од почеток и до крај. Како и Бајопиќ "Крстот на линијата" - предвидливи и премногу играње филмски емоции. Се разбира, во вториот случај, работата на начинот на легендарниот пејач (Јоакин дури и научила да пее и да ја свири гитарата за оваа улога) и успешна удирање во улогата на двосмислениот херој изгледа поинтересно, но тоа беше уште далеку од тоа што се навистина сериозни улоги.
Филмот "Сè уште сум тука: изгубената година на Хоакин Феникс, кој доби двосмислена проценка на критичарите, а не најголемиот корнер за готовина, стануваше невенчан пресврт на кариерата на Феникс. Заедно со долгогодишен пријател, актерот на Кејси Афлек, беше спроведен грандиозен и луд измама: Јоахин објави дека ќе фрли филм и ќе го преземе евиденцијата на хип-хоп албум. На прв поглед, серијата серија на псевдолокументална хроника за брзање кон сите сериозни препознатливи уметници се врти речиси со перфоративна уметност со студија за односот помеѓу познати личности, јавни и медиуми. Целосно изградена околу приказната на лицето на Хоакин, дури и откако објавувањето на носителот го прави сомнеж каде границата помеѓу ликот и актерот поминува. Феникс го исполнува целиот наративен простор, навистина открива како голем уметник. Придозистен, смешен и трагичен во улогата на себе, во болни обиди за ресетирање на оковите на наметнати кратенки и самите сортирање.
Следна работа - Фреди Куел во "Господарот" Пол Томас Андерсон - можеби најсериозната и сложена улога на Хоивин. Несвесниот алкохоличар, кој штотуку се вратил од војната и го погодил влијанието на харизматичниот водач на верската секта на Ланкастер Дод (барем делумно отпишан од основачот на Скиентологијата Рон Хабард). Фреди - Назелениот куп на енергија, емоционална и непромислена, во секое време подготвено да брза во борба, влегува во сложени односи со речиси комбинички солидна, се-во-закон Ланкастер. Постепено, внатрешната сила на Куел, почувствувал од самиот почеток, благодарение на убавата игра на Феникс, настапи на површината, и тој станува сопственик (така би било потребно да се преведе насловот на сликата) на неговиот живот. Без да ги загрозат талентите на останатите актери, особено на Филип од Сејмур Хофман во улогата на Дод, може да се каже дека главната движечка сила на приказната беше трансформацијата на главниот херој.
Способноста на Феникс Хојен целосно целосно да ја нацрта приказната што се манифестира во сликата "никогаш не сте имале тука". Овој мрачен и суров филм е вистински корисник Хоакин, освен за неговата игра, речиси не е ништо во филмот. Отстрани од таму создадени од Феникс, сликата на пијаниот ѕвер, но до крајот на следните нејзини принципи, "нема да има најубедливото сценарио со неочекувано, но поради не помалку смешно завршување и неколку Добри режисерски решенија. Сепак, фабриката и убедливиот протагонист ја претвора лентата во интересен поглед.
Невозможно е да не се спомене документарец за проблемот со експлоатација на животните "земљи" изразени од Хоакин Феникс. Да се биде активен зофер и убеден веган, тој играше значајна улога во убедливоста на ветувањето, воведувајќи го своето лично искуство во документарната нарација. Меѓутоа, во повеќето од неговите подоцнежни улоги, работен карактер зад кој е вредна бројката на овој уметник.
Креирање на сложени, двосмислени и уникатни портрети, Хокин поставува неостварливи, но препознатливи карактеристики, кои не се наплаќаат во исто време во било кој вид на AMLU. Хоакин Феникс дефинитивно е еден од најталентираните луѓе во современото кино, кој се покажа повеќе од еднаш дека неговиот талент е способен да развие и заживее, а понекогаш и да ја спаси сликата.
Извор