Adakah anda sudah biasa dengan novel Don Delillo?
Tidak, tetapi saya membaca buku-buku lain. Pada mulanya saya membaca skrip yang dihantar kepada saya oleh David Cronenberg, dan hanya kemudian - novel itu. Senario ini mengikuti buku yang praktikalnya luar biasa, terutamanya jika anda menganggap bahawa "kosmopolis" dianggap mustahil untuk menyesuaikan diri. Malah sebelum saya membaca tugas Delilelo, saya kagum betapa kerasnya tekanan dalam senario dengan cepat.
Apa yang menarik perhatian anda dalam filem ini?
Cronenberg, tanpa sebarang keraguan! Saya melihat filem-filemnya dan tidak dapat membayangkan apa yang harus dilakukan dengannya. Dan saya tidak kecewa .... Saya tahu bahawa dia akan bermain dengan kreativiti beliau. Saya ditangkap oleh senario ini, kerana anda dipangkas dengan puisi yang panjang, puisi yang sangat misterius. Biasanya apabila anda membaca skrip, anda dengan cepat memahami apa yang dia, di mana cerita itu membawa, dan bagaimana ia akan berakhir, walaupun terdapat giliran yang tidak dijangka dan gerakan yang canggih. Dengan skrip "Cosmopoly" semuanya berbeza-beza: semakin jauh saya membaca, semakin saya tidak dapat memahami bagaimana ia semua keluar. Dan ia membuat saya mahu mengambil bahagian dalam filem itu. Seolah-olah bukan hanya peranan dalam filem itu, tetapi peluang yang unik.
Selepas membaca senario untuk kali pertama, adakah anda bayangkan dengan tepat bagaimana ia akan diwujudkan pada skrin?
Semestinya tidak. Buat pertama kalinya, ketika saya bercakap dengan David Cronenberg, saya menjelaskan bahawa saya tidak melihat bagaimana ia perlu dilakukan. Dia menenangkan saya, mengatakan bahawa ini adalah tanda yang baik. Walaupun pada minggu pertama penggambaran, kami masih terkejut bagaimana David akan mengumpulkan semua bersama. Segala-galanya menarik, seolah-olah filem itu dibina dengan langkah demi langkah.
Sekarang, apabila semua kerja selesai, filem yang dihasilkan sangat berbeza dari skrip?
Sukar untuk mengatakan. Saya melihatnya dua kali pada pandangan tertutup, di mana mereka menyemak reaksi orang ramai. Dan hasilnya diserang oleh pelbagai: dari senyuman sehingga voltan. Saya terkejut sebagai "kosmopolis" yang mampu memanggil emosi yang bercanggah seperti itu.
Pada pendapat anda, siapa pahlawan anda Eric Packer? Bagaimana anda menerangkannya?
Bagi saya, Eric adalah orang yang dipunyai oleh dunia lain. Hidup, seolah-olah dia dilahirkan di planet lain. Packer tidak faham bagaimana dunia ini disusun dan bagaimana untuk hidup di dalamnya.
Dia mempunyai pengetahuan yang cukup tentang dunia di mana dia tinggal untuk dapat meletakkan keadaan itu.
Ya, tetapi semua ini sangat abstrak. Bank, broker, spekulasi ... semua ini adalah fragmentari. Hakikat bahawa dia adalah seorang pengurus yang baik tidak bermakna dia adalah pakar yang mendalam. Ini adalah pandangan yang sangat jarang berlaku, sesuatu adalah mistik. Semua algoritma ini untuknya sebagai mantra. Dalam filem itu, seperti dalam buku itu, dia boleh meramalkan trend kewangan masa depan, tetapi dia tidak tahu bagaimana untuk hidup pada masa kini. Mungkin dia dapat merebut intipati beberapa mekanisme di sekelilingnya. Tetapi semua ini adalah fragmentari dan ganjil.
Adakah anda membincangkannya dengan David Cronenberg?
Ya sedikit. Tetapi dia suka ketika saya sedang mencari jawapan. Dia menghargai apabila saya bermain tidak cukup memahami apa yang saya lakukan. Dan apabila dia perhatikan bahawa saya bercakap dengan cara yang betul, dia berkata untuk meneruskan semangat ini. Ia adalah cara yang sangat pelik untuk memimpin menembak, berdasarkan lebih banyak pada perasaan, dan bukan pada idea-idea asal.
Bagaimana anda bersedia untuk peranan itu?
David tidak suka sampel. Kami tidak benar-benar bercakap tentang filem itu sehingga anda mula menembaknya. Hanya pada penembakan, saya bertemu dengan pelakon lain.
Ia luar biasa untuk menembak adegan dalam urutan kronologi?
Saya fikir ia adalah sangat penting, ia mewujudkan kesan yang diperlukan untuk memahami filem itu. Pada permulaan penggambaran, tiada siapa yang tahu, mengenai apa nota segala-galanya akan berakhir. Nah, David tahu, tetapi dia tidak berkongsi dengan kami.
Salah satu ciri peranan ini ialah wira anda mendapati dirinya, bertemu dengan yang berbezaOrang. Apa itu?
Apabila saya bersetuju untuk membuang, hanya Paul Jattti yang ditandatangani oleh peranan pada masa itu. Saya selalu menganggapnya seorang pelakon yang hebat. Tetapi ia hanya secara ajaib untuk melihat Juliets Binosh, Samantha Morton dan Mathieu Amalric, reinkarnating dalam watak mereka. Setiap daripada mereka akan ditunjukkan nota ke kawasan penangkapan. Saya tinggal di dunia "kosmopolis" untuk masa yang lama, dan mereka hanya mencurahkan realiti ini dan segera mengambil irama.
Gaya yang berbeza dari permainan pelakon hadir, disebabkan oleh kebanyakan negara pelakon yang berbeza? Atau semua pelakon yang dikemukakan kepada visi pengarah Cronenberg?
Pelbagai dikaitkan dengan New York, di mana semua orang kelihatan seperti seseorang dari tempat lain, dan di mana bahasa Inggeris tidak sama sekali untuk bahasa ibunda semua orang. Sudah tentu, kami tidak mempunyai tugas untuk mewujudkan kesan realisme: tindakan itu berlaku di New York, tetapi tidak ada lokasi lokasi yang pasti. Pelakon dengan akar yang berbeza, mencerminkan ciri-ciri bandar, memberikan "kosmopolis" kehebatan dan abstrak.
Adakah anda masih ingat apa-apa arahan khas Cronenberg semasa bekerja pada filem itu?
Dia menegaskan bahawa saya mengucapkan setiap perkataan dari senario seperti yang ditulis. Tidak mustahil untuk membuat apa-apa perubahan.
Adakah anda suka bekerja dengan cara sedemikian?
Ia adalah salah satu sebab mengapa saya bersetuju dengan peranan dalam "kosmopolis". Saya tidak melakukan apa-apa seperti sebelum ini. Biasanya pelakon membuat sesuatu dalam aksara replika dan watak-watak. Dalam karya-karya saya yang terdahulu, dialog itu sangat fleksibel. Dan kali ini ia sama dengan kerja di teater: Apabila anda bermain Shakespeare di pentas, anda tidak boleh mengubah kata-kata mengikut budi bicara anda.
Apa yang paling sukar dalam bekerja pada filem itu?
Ia sangat luar biasa untuk memainkan watak yang tidak melalui apa-apa evolusi dan tidak pergi sepanjang jalan yang boleh diramal. Sudah jelas bahawa pembungkus telah berubah, tetapi tidak kerana penonton digunakan untuk melihat. Daud menyimpan segala-galanya yang terkawal. Saya tidak pernah bekerja dengan pengarah yang menguasai setiap aspek dalam filemnya, tugasnya bertanggungjawab untuk segala-galanya untuk setiap langkah kecil. Pada mulanya ia adalah luar biasa, tetapi secara beransur-ansur kaedahnya memenangi kepercayaan saya, dan saya santai.