A jeni njohur tashmë me romanin Don Delillo?
Jo, por lexova librat e tjerë. Në fillim lexova skenarin më dërguar nga David Cronenberg, dhe vetëm atëherë - romani. Skenari ndjek librin se është praktikisht i pabesueshëm, veçanërisht nëse mendoni se "Cosmopolis" u konsiderua e pamundur të përshtateni. Edhe para se të lexoja punën e Delilelos, unë isha i habitur se sa e vështirë stresi në skenarë me shpejtësi.
Çfarë tërhoqi vëmendjen tuaj në këtë film?
Cronenberg, pa asnjë dyshim! Pashë filmat e tij dhe nuk mund ta imagjinoja se çfarë të punoja me të. Dhe unë nuk isha i zhgënjyer .... e dija se do të luante me kreativitetin e tij. Unë u kap nga ky skenar, pasi ju jeni shkurtuar me një poemë të gjatë, një poemë shumë misterioze. Zakonisht kur lexoni skenarin, ju e kuptoni shpejt atë që është, ku historia çon, dhe se si do të përfundojë, edhe pse ka kthesa të papritura dhe lëvizje të sofistikuara. Me skenarin e "Cosmopoly" gjithçka ishte krejtësisht e ndryshme: aq më larg lexova, aq më shumë nuk mund ta kuptoja se si ishte e gjitha jashtë. Dhe më bëri të dua të marr pjesë në film. Sikur të mos jetë vetëm një rol në film, por një mundësi unike.
Pas leximit të skenarit për herë të parë, a keni imagjinuar saktësisht se si do të mishërohet në ekran?
Absolutisht nr. Për herë të parë, kur fola me David Cronenberg, shpjegova se nuk e kam parë se si duhet të punojë. Ai më qetësoi, duke thënë se kjo është një shenjë e mirë. Edhe pse gjatë javës së parë të filmimit, ne ende ishim të befasuar se si Davidi do të mbledhë të gjithë së bashku. Çdo gjë ishte simpatike, sikur filmi të ishte ndërtuar me hap pas hapi.
Tani, kur të gjithë puna ka mbaruar, filmi që rezulton është shumë i ndryshëm nga skripti?
Është e vështirë të thuhet. E pashë atë dy herë në pikëpamjet e mbyllura, ku kontrollojnë reagimin e publikut. Dhe rezultatet u goditën nga një shumëllojshmëri: nga buzëqeshjet deri në tension. Isha i befasuar si "Cosmopolis" i aftë për të thirrur emocione të tilla kontradiktore.
Sipas mendimit tuaj, kush është heroi juaj Eric Packer? Si do ta përshkruanit atë?
Për mua, Eric është një person që i përket një bote tjetër. Të jetosh, sikur të lindi në një planet tjetër. Paker nuk e kupton se si është rregulluar kjo botë dhe si të jetosh në të.
Ai kishte njohuri të mjaftueshme për botën në të cilën ai jeton në mënyrë që të jetë në gjendje të vendosë gjendjen.
Po, por e gjithë kjo është shumë abstrakte. Bankat, brokerimi, spekulimet ... E gjithë kjo është fragmentar. Fakti që ai është një menaxher i mirë nuk do të thotë se ai është një specialist i thellë. Këto janë njohuri shumë të rralla, diçka është një mistike. Të gjitha këto algoritme për të si spells. Në film, si në libër, ai mund të parashikojë tendencat e ardhshme financiare, por ai nuk di se si të jetojë në të tashmen. Ndoshta ai është në gjendje të rrëmbejë thelbin e disa mekanizmave të botës rreth tij. Por e gjithë kjo është fragmentare dhe e çuditshme.
A e keni diskutuar atë me David Cronenberg?
Po pak. Por ai pëlqente kur isha duke kërkuar përgjigje. Ai vlerësoi kur luaja jo mjaft të kuptuar atë që po bëja. Dhe kur vuri re se unë fola në rrugën e drejtë, ai tha për të vazhduar në këtë frymë. Ishte një mënyrë shumë e çuditshme për të udhëhequr të shtënat, bazuar më shumë mbi ndjenjat, dhe jo në idetë origjinale.
Si u përgatit për rolin?
Davidi nuk i pëlqen mostrat. Ne nuk flisnim shumë për filmin derisa të fillonit të qëllonit atë. Vetëm në të shtënat, u takova me aktorë të tjerë.
Ishte e pazakontë për të xhiruar skena në mënyrë kronologjike?
Unë mendoj se ishte shumë e rëndësishme, ajo krijoi efektin e nevojshëm për të kuptuar filmin. Në fillim të xhirimeve, askush nuk e dinte, në çfarë shënimi do të përfundojë gjithçka. Epo, Davidi e dinte, por ai nuk u ndanë me ne.
Një nga tiparet e këtij roli është se heroi juaj e gjen veten, duke u takuar me të ndryshmeNjerëz. Çfarë ishte ajo?
Kur ranë dakord për të hequr, vetëm Paul Jamatti u nënshkrua nga roli deri në atë kohë. Gjithmonë e konsiderova një aktor të madh. Por ishte vetëm magjike për të parë Juliets Binosh, Samantha Morton dhe Mathieu Amalric, duke rimishëruar në personazhet e tyre. Secili prej tyre do të tregohet shënimi i saj në zonën e të shtënave. Kam qëndruar në botën e "Cosmopolis" për një kohë të gjatë, dhe ata derdhur vetëm në këtë realitet dhe menjëherë e morën ritmin.
Stilet e ndryshme të lojës së aktorit ishin të pranishëm, për shkak të kombësive më të ndryshme të aktorëve? Apo të gjithë aktorët iu dorëzuan vizionit të Drejtorit të Cronenbergut?
Një shumëllojshmëri është e lidhur me Nju Jorkun, ku të gjithë duken si një person nga vende të tjera, dhe ku anglishtja nuk është aspak për gjuhën amtare të të gjithëve. Natyrisht, nuk kemi pasur detyrën e krijimit të efektit të realizmit: veprimi zhvillohet në Nju Jork, por nuk ka vendndodhjen e vendndodhjes së caktuar. Aktorët me rrënjë të ndryshme, duke reflektuar tiparet e qytetit, japin "kozmopolin" e çuditjes dhe abstraktësisë.
A ju kujtohet ndonjë udhëzim i veçantë i Cronenberg ndërsa punoni në film?
Ai këmbënguli që unë shqiptoj çdo fjalë nga skenari ashtu siç është shkruar. Ishte e pamundur të bëhej ndryshime.
A ju pëlqen të punoni në një mënyrë të tillë?
Ishte një nga arsyet pse unë pajtohem me rolin në "Cosmopolis". Unë nuk bëra asgjë si më parë. Zakonisht aktorët bëjnë diçka në kopje dhe karaktere karaktere. Në veprat e mia të mëparshme, dialogjet ishin shumë fleksibël. Dhe këtë herë ishte e ngjashme me punën në teatër: Kur luani Shekspiri në skenë, nuk mund të ndryshoni fjalët në diskrecionin tuaj.
Cila ishte më e vështira për të punuar në film?
Është shumë e pazakontë të luash një karakter që nuk kalon nëpër ndonjë evolucion dhe nuk shkon përgjatë rrugës së parashikueshme. Është e qartë se paketuesi ka ndryshuar, por jo siç përdoret audienca për të parë. Davidi mbajti gjithçka nën kontroll. Unë kurrë nuk kam punuar me drejtorin që ka kontrolluar çdo aspekt në filmin e tij, detyra është përgjegjëse për gjithçka për çdo hap të vogël. Në fillim ishte e pazakontë, por gradualisht metoda e tij fitoi besimin tim dhe unë u çlodha.