Ти вже був знайомий з романом Дона Делілло?
Ні, але я читав інші його книги. Спочатку я прочитав сценарій, присланий мені Девідом Кроненбергом, і вже тільки потім - роман. Сценарій так точно слід книзі, що це практично неймовірно, особливо якщо врахувати, що «Космополіс» вважалося неможливим адаптувати. Навіть до того, як я прочитав роботу Делілло, я був вражений тим, як стрімко наростає в сценарії напруга.
Що в цьому фільмі привернуло твою увагу?
Кроненберг, без всяких сумнівів! Я бачив його фільми і не міг собі уявити, як працювати з ним. І я не був розчарований .... Я знав, що він буде грати зі своєю креативністю. Я був захоплений в полон цим сценарієм так, як буваєш зачарований довгою поемою, дуже таємничою поемою. Зазвичай коли читаєш сценарій, швидко розумієш, про що він, куди веде історія, і як вона закінчиться, хоча там і присутні несподівані повороти і витончені ходи. Зі сценарієм «Космополіс» все було зовсім інакше: чим далі я читав, тим більше не міг зрозуміти, як це все розплутається. І це змусило мене захотіти взяти участь у фільмі. Неначе це не просто роль у фільмі, а унікальна можливість.
Прочитавши вперше сценарій, ти уявляв як саме це буде втілено на екрані?
Абсолютно немає. У перший раз, коли я розмовляв з Девідом Кроненбергом, я пояснив, що не бачу, як це повинно вийти. Він заспокоїв мене, сказавши, що це хороший знак. Хоча протягом першого тижня зйомок ми все ще дивувалися, яким чином Девід збере все воєдино. Все було чарівним, як ніби фільм вибудовувався крок за кроком.
Тепер, коли вся робота закінчена, вийшов фільм сильно відрізняється від сценарію?
Складно сказати. Я бачив його двічі на закритих переглядах, де перевіряють реакцію публіки. І результати вражали різноманітністю: від посмішок до напруги. Я був здивований, як «Космополіс» здатний викликати такі суперечливі емоції.
На твій погляд, хто твій герой Ерік Пакер? Як би ти описав його?
Для мене Ерік людина, що належить іншому світу. Що живе, ніби він був народжений на іншій планеті. Пакер не розуміє як цей світ влаштований і як потрібно в ньому жити.
У нього було достатньо знань про світ, в якому живе, щоб мати можливість заробити капітал.
Так, але все це дуже абстрактно. Банки, брокерство, спекуляції ... все це уривками. Те що він хороший менеджер, не означає, що він глибокий фахівець. Це дуже рідкісні прозріння, щось таке містичне. Всі ці алгоритми для нього як заклинання. У фільмі, як і в книзі, він може передбачати майбутні фінансові тенденції, але він не знає як жити в сьогоденні. Можливо, він здатний схопити суть якихось механізмів світу навколо нього. Але все це уривками і нечітко.
Ти обговорював це з Девідом Кроненбергом?
Так небагато. Але йому подобалося, коли я сам шукав відповіді. Він цінував, коли я грав не цілком розуміючи, що я роблю. І коли він помічав, що я намацав вірний шлях, він говорив продовжувати в цьому дусі. Це був дуже дивний спосіб керувати зйомками, заснований більше на почуттях, а не на початкових ідеях.
Як ти готувався до ролі?
Девід не любить проб. Ми не дуже-то багато говорили про фільм, поки не почали його знімати. Тільки на зйомках я зустрівся з іншими акторами.
Було незвично знімати сцени в хронологічному порядку?
Я думаю це було дуже важливо, це створювало ефект потрібний для розуміння фільму. На початку зйомок ніхто не знав, на якій ноті все закінчиться. Ну може Девід знав, але він з нами не ділився цим.
Одна з особливостей цієї ролі в тому, що твій герой знаходить себе, зустрічаючись з різнимилюдьми. Яке це було?
Коли я погодився зніматися, тільки Пол Джаматті був підписаний на роль на той час. Я завжди вважав його чудовим актором. Але було просто чарівно побачити Жюльєт Бінош, Саманту Мортон і Матьє Амальрік, перевтілюється в їх персонажів. Кожен з них привніс свою ноту на знімальний майданчик. Я пробув у світі «Космополіс» довгий час, а вони тільки вливалися в цю реальність і відразу підхоплювали ритм.
Були присутні різні стилі акторської гри, обумовлені головним чином різними національностями акторів? Або все актори підпорядковувалися режисерського бачення Кроненберга?
Різноманіття пов'язано з Нью-Йорком, де кожен схожий на людину з інших місць, і де англійська зовсім не для всіх рідна мова. Звичайно, перед нами не стояло завдання створити ефект реалізму: дія відбувається в Нью-Йорку, але насправді немає ніякого певного місця локації. Актори з різними країнами, що відображають особливості міста, дають «Космополіс» наліт дивацтва і абстрактності.
Ти пам'ятаєш якісь особливі вказівки Кроненберга під час роботи над фільмом?
Він наполягав, щоб я вимовляв кожне слово з сценарію саме так, як воно написано. Не можна було вносити ніяких змін.
Тобі сподобалося працювати в такій манері?
Це було однією з причин, чому я погодився на роль в «Космополісі». Я нічого подібного не робив раніше. Зазвичай актори вносять щось своє в репліки і характери персонажів. У моїх попередніх роботах діалоги були дуже гнучкими. А в цей раз було схоже на роботу в театрі: коли ти граєш Шекспіра на сцені, ти не можеш міняти слова на свій розсуд.
Що було найскладнішим в роботі над фільмом?
Дуже незвично грати персонажа, який не проходить через будь-яку еволюцію і не йде по передбачуваному шляху. Ясно, що Пакер змінився, але не так як глядачі звикли бачити. Девід тримав все під контролем. Я ніколи раніше не працював з режисером, який контролював кожен аспект в своєму фільмі, ніс відповідальність за все, за кожен маленький крок. Спочатку було незвично, але потроху його метод завоював мою довіру, і я розслабився.