您是否已經熟悉Don Delillo小說？
不，但我讀了另一本書。起初我讀了David Cronenberg發送給我的腳本，只有那麼 - 小說。這種情況遵循這本書，即它實際上是令人難以置信的，特別是如果你認為“cosmopolis”被認為是不可能的調整。甚至在我讀過Delilelo的工作之前，我也驚訝於情景中的壓力如何迅速。
什麼吸引了你在這部電影中的注意力？
Cronenberg，毫無疑問！我看到了他的電影，無法想像和他一起工作。我並沒有失望......我知道他會和他的創造力一起玩。我被這種情景捕獲，因為你被長詩句，一個非常神秘的詩。通常，當您閱讀腳本時，您可以快速了解他是什麼，故事引導的位置，以及如何結束，儘管存在意外的轉變和復雜的移動。隨著“宇宙”的劇本一切完全不同：我讀得更遠，我無法理解它是如何全力的。它讓我想參加電影。好像它不僅僅是電影中的角色，而且是一個獨特的機會。
首次閱讀方案後，您是否完全想像它將如何體現在屏幕上？
絕對沒有。第一次，當我與大衛克羅尼貝格談話時，我解釋說我沒有看到它應該如何解決它。他平靜下來，說這是一個好兆頭。雖然在拍攝的第一周，但我們仍然驚訝大衛將如何聚集在一起。一切都很迷人，好像這部電影是由一步一步建造的。
現在，當所有工作結束時，由此產生的電影與腳本非常不同？
這很難說。我在封閉的意見中看到了他兩次，在那裡他們檢查公眾的反應。結果擊中了各種各樣的：從微笑到電壓。我感到驚訝的是“Cosmopolis”，能夠呼召這種矛盾的情緒。
在你看來，誰是你的英雄埃里克包裝機？你怎麼形容它？
對我來說，埃里克是一個屬於另一個世界的人。生活，好像他出生在另一個星球上。包裝商不明白這個世界是如何安排的以及如何生活。
他有足夠的了解他居住的世界，以便能夠放置這種情況。
是的，但這一切都非常抽象。銀行，經紀，猜測......所有這一切都是零碎的。他是一個好經理的事實並不意味著他是一個深層專家。這些是非常罕見的見解，有些東西是一個神秘的。所有這些算法都是他的咒語。在電影中，如書中，他可以預測未來的財務趨勢，但他不知道如何生活在現在。也許他能夠抓住他周圍世界各地的機制的本質。但這一切都是零碎的和奇怪的。
你用大衛克隆堡討論了嗎？
是的，一點點。但是當我正在尋找答案時，他喜歡。當我玩耍時不太了解我在做什麼時，他感謝。當他注意到我談到了正確的方式，他說要繼續這種精神。這是一種非常奇怪的方式，引領射擊，更多地基於感情，而不是原始想法。
你是如何為角色做準備的？
大衛不喜歡樣品。直到你開始射擊它，我們並沒有真正對電影說話。只有在拍攝時，我遇到了其他演員。
按時間順序拍攝場景是不尋常的嗎？
我認為這是非常重要的，它創造了了解電影所需的效果。在拍攝開始時，沒有人知道，在什麼注意一切都會結束。好吧，大衛知道，但他沒有與我們分享。
這個角色的一個特徵是你的英雄發現自己，與不同的會面人們。它以前如何？
當我同意刪除時，只有Paul Jamatti在那段時間內由角色簽字。我總是認為這是一個偉大的演員。但它只是神奇地看到朱麗葉比索，薩曼莎·莫頓和Mathieu amalric，以他們的角色轉世。每個人都將顯示給拍攝區域的註釋。我很長一段時間待在“Cosmopolis”的世界中，他們只倒入了這個現實，並立即拿起節奏。
由於主要的演員國籍主要是不同的演員遊戲的不同風格？或者提交署長的Cronenberg願景的所有演員？
各種與紐約有關，每個人都看起來像其他地方的人，英語對於每個人的母語都沒有。當然，我們沒有創造現實主義效果的任務：行動發生在紐約，但實際上沒有明確的位置。具有不同根源的演員，反映了城市的特徵，給出了陌生和抽象的“cosmopolis”。
您還記得在電影上工作時Cronenberg的任何特殊說明嗎？
他堅持認為我就像寫的那樣，我從情景中發出了每一個詞。不可能進行任何變化。
你喜歡以這樣的方式工作嗎？
這是我同意在“Cosmopolis”中的角色的原因之一。我以前沒有做任何事情。通常演員在副本和字符字符中製作一些東西。在我以前的作品中，對話非常靈活。這次是在劇院的工作類似：當你在舞台上玩莎士比亞時，你不能按照自己的自由裁量權來改變單詞。
在電影中工作最困難的是什麼？
玩一個不通過任何演變的角色是非常不尋常的，並且不會沿著可預測的道路去。很明顯，包裝器已經改變，但隨著觀眾習慣的那樣，眾所周知。 David保證了一切。我從未與控制在他電影中的各個方面的導演中，負責每一小段的一切都負責。起初它是不尋常的，但逐漸他的方法贏得了我的信任，我放鬆了。