Վերջերս Բարի Սոնենֆելդի տնօրենը, որը հայտնի է որպես «Բլիրում գտնվող մարդիկ» ֆրանչայզից երեք առաջին ֆիլմերի ռեժիսոր, հրապարակեցին «Բարրի Զոննենֆելդը» կոչվող հուշերի գիրքը: Այս գրքի գլուխներից մեկը, Զոննլելդը նվիրեց իր կարիերայի ամենավաղ փուլը, երբ կինոնկարի ավարտի ավարտին անմիջապես հնարավորություն ունեցավ աշխատել որպես պոռնոգրաֆիկ ֆիլմերի նկարահանումների օպերատոր: Հոլիվուդյան լրագրողի հարցին, թե ինչ է նա սովորեցնում նրան այս փորձը, ռեժիսորը պատասխանեց.
Այս դասից ես սովորեցի, որ հոտ-օ-տեսողության ձեւաչափով ֆիլմեր թողարկելը մեծ վտանգ է հաղորդում, քանի որ եթե ինչ-որ մեկը պոռնո հոտ ունի, ապա այն կկործանի ամբողջ պոռնո արդյունաբերությունը:
Արժե բացատրել, որ հոտ-օ-տեսլականը հատուկ համակարգ է, որի հետ ինչ-որ կինոթատրոններում ինչ է կատարվում էկրանին, ուղեկցվում է համապատասխան հոտով: Այնուամենայնիվ, Znennefeld- ի նման պատասխանը, ամենայն հավանականությամբ, համարվում է զավեշտական, բայց դրանից հետո ռեժիսորն արդեն լրջորեն ասել է, որ որոշել է լուսանկարել մասնագիտական պալատի գնման համար, Եվ մասամբ, քանի որ դրանում ոլորտը շահագործողների պահանջարկ էր:
Շատ չանցած, Զոննիֆելդը հրավիրվել է դառնալ «Մեր ջրի մեջ» վավերագրական ֆիլմի օպերատոր-տնօրեն (1982): Այնուհետեւ նա անցավ կինոթատրոնին, կատարելով այնպիսի հայտնի նկարների օպերատորը, որպես «պարզապես արյուն», «Արիզոնայի մեծացումը», «Մեծ» եւ «երբ Հարիը հանդիպեց Սալին»: Որպես ռեժիսոր, նա իր դեբյուտը կատարեց 90-ականների սկզբին, հեռացնելով «Ադամսի ընտանիքը» եւ «հավելյալների ընտանիքի արժեքները»: