Սարսափը «մենք» -ը շատ նահանջեց շատ հեռուստադիտողներից, որոնք նրանք դեռ կռահում են, թե ինչ կարող է պատահել ֆիլմի վերջին շրջանակներից հետո: Ինտերնետը կատարվում է բոլոր տեսակի տեսություններով, եւ դրա վերաբերյալ բոլոր հարցերը անխուսափելիորեն ուղղված են Հորդանանի տեսածի տնօրենին եւ սցենարին: Ուղղացնելով այն ճակատագիրը, որը ես տառապել էի չար երկվորյակների ստորգետնյա հատվածից, խաչմերուկում էր զրույցի հետ զրույցում ասել, որ իրականում դա այնքան էլ կարեւոր չէ.
Ես դեմ կլինեի այս հարցի պատասխանին, քանի որ դուք երբեք չգիտեք, թե ինչ կարող է պատահել ապագայում: Բայց ես կարծում եմ, որ մասամբ պատասխանը կայանում է նրանում, որ ապագան կարեւոր չէ իրենց «կապված» -ի համար: Նրանց նպատակը ինքնադրսեւորման մեջ էր: Դա ինձ վախ է ներշնչում. Մեր ժամանակներում մենք նման անընդհատ տեսնում ենք: Ես վախենում եմ բռնության գաղափարից, որն իրեն հայտարարում է ամբողջ ձայնով եւ հայտնվում է որպես անխուսափելի ուժ ... արտացոլում են հետագա իրադարձությունները հետաքրքրաշարժ, բայց իրենց «կապված» -ի համար:
Նաեւ Պիլը մեկնաբանեց այն օրենքները, որոնց համար կազմակերպվում է «Մենք» աշխարհը: Հարցին, թե երկվորյակների հետ կապված դասընթացի հետեւում կա մի տեսակ գիտական աղքատություն, ֆիլմի հեղինակը պատասխանեց.
Մասնավորապես, մարդու եւ նրա երկակի միջեւ ճակատագրական պարտատոմսերի գաղափարը հիացրեց ինձ, գիտության հետ կապված, բայց այստեղ կա նաեւ բանաստեղծական տարր: Երբ այդպիսի ժայռոտ կապը դրսեւորվում է այն ձեւերով, որոնք անօգուտ չեն մաթեմատիկական հաշվարկների համար, արժե դրան նայել պոեզիայի դիրքից: Երբ ես ութ տարեկան էի, ես գրեթե խեղդվեցի, եւ երկվորյակս կարող էր միեւնույն պահի լինել վառվող կենդանի, մահը ջրային մարգագետնում: Այսպիսով, ես եկա կանոնների համակարգի ստեղծմանը, որի ժամանակ ամեն ինչ չէ, որ վերլուծության համար հարմար չէ:
«Մենք» երկրորդ նկարը դարձավ ռեժիսորի կարիերայի տեսածը: 2017-ին նա իր դեբյուտը դարձրեց «հեռու» սարսափների ֆիլմի հետ, հետագայում «Լավագույն սցենար» անվանակարգում հաղթեց Օսկարը: